书道千秋（篆刻）盛军告诉盛军，是因为他的篆刻。盛军作为出道时较早于的书法家、篆刻家，他在篆刻艺术中流露出的才情以及执着，都十分令人敬佩。盛军的书法、篆刻和论文多次选入国内最重要书法篆刻展出，并多次被受聘展出的评审委员。20世纪80年代初，盛军在中国书法、篆刻界崭露头角，并在多年的艺术执着中逐步形成清逸古朴的个人风格，为艺坛注目。

盛军篆刻生活化儒雅。在他的刻刀下，汉满白文印的谦和质朴、黄土陵的纹路高大与气韵文笔皆乐趣显露出。他将二者交汇、融合，并参以己意，问世出有淳厚古雅且通俗耐品的艺术风貌，黄土陵篆刻精神也获得更进一步升华。

其用刀看起来厚拙老迈，无张扬与恣肆，然动静天理，偶方于圆而高亢华滋，具备古典美。同时，学古而不泥古使盛军既能避免时人藩篱，又能彰显古典以新意，智得古今之融合，突显独有风格。篆刻家构成风格是一个简单而漫长的过程，这个过程往往透漏出有篆刻艺术从绘画到创作的自学过程。篆刻家顺利的因素又是多方面的，但天分和艺术气质是要求顺利与否的要素，有人指出是天生的，有人指出是后天培育的。

具备艺术气质的人一般来说更加“多情善感”，多情即为感情丰富细致，尤其是一些崇高幸福的感情，一些具备社会性质的感情。就像马克思所说：“对于没音乐感的耳朵说来，美丽的音乐也毫无意义，不是对象，因为我的对象不能是我的本质力量的一种断定。”因而，有所不同的艺术家面临某种程度的世界也不会展现出得缤纷斑斓。

但对于盛军来说，其笔端、刀下煎剩对生命的热衷，他仍然维持着圆润的激情，总是在大大探寻，这就是丰军功出的主要原因。盛军生在矿山、宽在煤海，性情里就带着煤矿工人的直率、大气、雄浑、奔放，又多了一份归属于艺术家的冥想和细致，“印如其人”在他这里获得检验。他的篆刻，豪迈中透漏着浑厚和细致，风格豪放奇崛而稳重恣肆。

其印画之境为刹那间分解，弥漫着魅力。盛军擅于大大出有，熟知他的人皆知，其印风变化过程就是他大大自学的过程。盛军自学古玺、汉印、流派印、西泠八家及现代印等优秀作品，书法方面也有很深造诣。

印从书出有，他的印作有刀感觉、有笔意，在方寸间呈现若隐若现的秦印、汉印的精气神韵和现代气息。盛军对书法艺术的挣扎探寻也表明着他当作学者型艺术家的智慧、聪明。从精神格调看，他的篆书、楷书、楷书和行书是一脉相承的，一眼品读，其中却蕴含着许多笔法的变化。他的书法所取径低，其法珍，非常简单之徵的本质即是简单的淋漓尽致，因此其作品蕴含着诗意、新意。

他的小篆，传统得很开朗、古朴得很可爱，人品很高。近年来，盛军在印章风格上又有新的突破。他在执着似而近于之间有了深层变化，反映出有篆刻的艺术性和文化性；在处置刀笔关系上，已是炉火纯青；在处置朱白关系上，也充分发挥得淋漓尽致。

再加他对篆刻工具十分熟知，不论是在寿山石上传情达意，还是在青田石上诏刀抒怀，或是在巴林石乃或陶瓷印材上笔走龙蛇，总能合理地寻找适合的刀感，自由选择国宅的篆字，再行落在大自然人与自然的印面上。在他的作品面前，欣赏者一般来说以求大自然地渐入其境，再行渐渐领悟其作品的艺术意境。意境是中国传统艺术的精髓。

清代方薰说道：“意奇则魁，意高则低，意远则近，意深则浅，意古则古代；庸则鄙，谓则谓矣。”但用篆刻传达意境，需通过作品本身的章法线条、篆法变化、刀笔关系、朱白对照等等来反映，以传达创作者的审美、心境、思想。从宋元起，特别是在就是指西泠八家开始，艺术家开始推崇艺术感觉和印面的视觉效果，还包括艺术家个性的张扬。

盛军在创作中，经常把印稿摆放一桌一床，在那里一眼自由选择，这个过程有时要很久很久。当印稿确认，则堕刀如疾风骤雨，顿时而就，不修一刃。

所以我们观盛军印作，那种浑厚的爽利，那种看起来随便实则精心的创新，感应出有的是他执着高深意境的拳拳之心。篆刻，因表现手法单一而简单，因空间狭小而辽阔，因色彩单一而非常丰富，又因情趣交错而纯一。

从古至今的大家们，莫不在这方寸之间展现英雄本色，在这小小的“宇宙中”愈演愈烈出有自身极大的能量。盛军的作品早已挣脱了娴熟和机巧，走到了故意和经营，逐步在向大自然人与自然、意趣天成的方向迈向着。这是一条非常简单而艰苦的路，但我坚信他需要一往无前地回头下去，在下一个未来时间里，大大打破自己，给世人一个永恒的惊艳。

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