本文摘要：盛葳 2020年新冠肺炎疫情来袭在艺术界许多工具被讨论被改变。一方面瘟疫与疾病一直是艺术作品中的重要体现主题从画幅中能窥见各时期的社会信息；另一方面疫情也磨练着各个艺术院校对于作品的出现能力——赋予展示空间的可能性。 ·现任《美术》杂志编审、副主编中国美协策展委员会副秘书长 清华大学美术学院“圆桌博艺校友访谈与专业调研”支队以清华大学110周年校庆为契机展开对校友的访谈实践。

盛葳

2020年新冠肺炎疫情来袭在艺术界许多工具被讨论被改变。一方面瘟疫与疾病一直是艺术作品中的重要体现主题从画幅中能窥见各时期的社会信息；另一方面疫情也磨练着各个艺术院校对于作品的出现能力——赋予展示空间的可能性。

·现任《美术》杂志编审、副主编中国美协策展委员会副秘书长

清华大学美术学院“圆桌博艺校友访谈与专业调研”支队以清华大学110周年校庆为契机展开对校友的访谈实践。

盛葳与线下访谈同学合影

支队队员为盛葳准备的礼物

01丨从梦想当艺术家到深耕艺术史

盛葳一直想当个艺术家。

一个在幼年时期就知道自己想做什么的人是幸运的盛葳无疑自小就拥有几分这样的“幸运”——从小受艺术教育熏陶同时在研究中国近现代史的父亲影响下广泛涉猎各种“杂书”、喜淘“旧书” 从梦想成为一名艺术家到报考艺术史专业盛葳对自己所学所爱从未感应怀疑从对“近代到今世的这段艺术历程”感兴趣到“中国国家的现代转型艺术在其中饰演了一个什么样的角色”问题的研究 盛葳的目的定位日益明确在其他人感伤青春渺茫时他早已计划好了自己的人生轨迹。

向阳区安苑北里中国文联刚竣事集会的盛葳在事情室中与“圆桌博艺”支队的七位同学举行了一场线上、线下的双重对话。支队成员就人生偏向选择、艺术品评与策展、疫情与艺术等话题请教与 盛葳举行了交流。

盛葳的本硕博学业生涯从四川美院到清华美院再到中央美院都有差别收获。来到了清华这所综合性院校后 盛葳以为这里更像一个现代都会自有一套规章制度想干的事儿总有方式可以实现想要相识的学科和知识也都在身边— —除了汗牛充栋的图书馆外院系众多课程也颇具吸引力 。盛葳曾选修旁听过人文学院、修建学院和新闻学院的诸多课程例如西方现代思想史、修建史、修建文化遗产掩护、新媒体及其文化等这对于西欧艺术史中修建门类的研究大有裨益。

“清华美院既是大学的一部门又有自己的学院传统这是一个特别好的地方。”在自己耕作的一方天地中前所未有地开拓了视野。这份履历使盛葳无论在学习还是人生上都越发开阔了些。

此外研究艺术史与艺术品评的方法差异还体现在做艺术品评可以是通过与艺术家打交道进而明白作品可以通过访谈、策展等方式加以出现而“艺术史则有艺术史自己的一套明确方法。”

02丨艺术史、艺术品评与策展的交织地带

盛葳在为媒体做导览

盛葳的研究偏向多样且作为编审需要熟悉各种话题因此他常被问及：艺术史研究与艺术品评的关联和区别是什么？

盛葳总结“艺术品评生动而鲜活它记载着那些正在发生的事；而艺术史需要翻阅查找历史资料与文物其实差异很大。

”

同时做艺术研究需要运用科学方法。盛葳表现所谓科学方法是指在已有的、已掌握的文献基础上提出一个假设或者问题予以严密的论证辅以质料证明环环相扣最终得出关于最初提出假设或问题的明确结论。可是做品评不需要完美的论证 艺术品评是思想的火花记载现场、讨论正现在发生的艺术事件……它更感性好比艺术创作——这是一个为日后的艺术史家生产证据、提供质料的历程。

盛葳解释说“100年后的美术史家要去研究100年前的作品他就需要参考其时的艺术品评换句话。

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